Дом архитектора К. С. Мельникова

В Кривоарбатском переулке, примыкающем к Арбату, находится редкий архитектурный памятник советского времени — особняк Мельникова. Примечательно 3-этажное здание тем, что имеет оригинальную конфигурацию, нетривиальную планировку внутри, а также тем, что оно в эпоху коммуналок было одноквартирным жилым домом для одной семьи.

Дом был спроектирован и принадлежал выдающемуся архитектору Мельникову, которого называли русским Гауди. Как и испанский зодчий, новатор Мельников смело экспериментировал с формой и пространством. Расскажем не только о мастере, о доме, но и как побывать в этом месте.

История шедевра

Хроники этого сооружения неразрывно связаны с контекстом эпохи. Октябрьская революция 1917 года вдохновила творческую интеллигенцию на реализацию утопических идей. В это время на сцену выходит авангард, ярким представителем которого стал архитектор Мельников.

Рождение замысла и кто такой Мельников

О масштабе личности Константина Степановича Мельникова говорит факт, что в 2001 году профессиональным сообществом он признан абсолютным лидером среди российских архитекторов XX века и третьим среди мировых градостроителей. А 1990 год ЮНЕСКО к 100-летию Мельникова провозгласил его годом.

Талантливый ученик известных живописцев Коровина, Клодта, Иванова и скульптора Коненкова, Константин погрузился в архитектуру, работая над проектами в стиле неоклассицизма.

Став в 1920-х годах профессором Высших художественно-технических мастерских (ВХУТЕМАС), Мельников преподавал в мастерской экспериментальной архитектуры, и загорелся новым языком в архитектуре. Увлекший архитектора авангардизм характеризовался принципиально новыми формами и композициями. Первым заметным сооружением в этом стиле стал павильон «Махорка» на Всероссийской сельскохозяйственной и кустарно-промышленной выставке в 1923 году. Это деревянное сооружение без угловых опор в конструкции и с большими площадями остекления был оценен коллегами, особенно профессиональным наставником, архитектором Алексеем Щусевым, как самый оригинальный. Затем были другие проекты, в том числе саркофаг для Мавзолея Ленина и павильон СССР, ставший в 1925 году на Международной выставке современных декоративных и промышленных искусств в Париже сенсацией.

Достигнутый авторитет архитектора не только среди коллег, но и у власти помог ему бесплатно получить пустующий участок в центре столицы для строительства собственного дома с мастерской. Это было невероятно для времени домов-коммун с декларируемой политикой коллективизма и всего типового.

Творческий замысел Мельникова состоял в том, чтобы в дальнейшем использовать в массовом строительстве комбинацию внешней компактности и внутреннего простора при экономии материалов. Первые проекты дома представляли усеченную пирамиду, затем овал, яйцо, но в конце концов поиски привели к цилиндрической форме.

Когда страна уже взяла курс на архитектуру сталинского ампира, мастер на основе уже разработанной концепции создал проект частного дома с нуля, воплотил его в 1929 году, и жил, а также работал в домашней мастерской следующие 45 лет. Прожитые в доме годы он, больше не вписывавшийся в монументальный сталинский классицизм, посвятил живописи «для себя» и преподаванию на архитектурных кафедрах профильных ВУЗов.

Зодчий успел построить за свою жизнь три гаража и шесть клубов для рабочих заводов и фабрик в стиле советского авангарда. Но Дом архитектора Мельникова в Кривоарбатском переулке с испытанными временем новшествами стал вершиной его профессиональной деятельности. В 2014 году он стал домом-музеем, являясь филиалом Музея архитектуры им. Щусева.

Строительство и новации

1927 год – эпоха возведения промышленных объектов, когда материалы для частного строительства были в дефиците. Помимо оригинального вида при строительстве дома Мельниковым применены оригинальные конструктивные характеристики с экономичными решениями. Сама цилиндрическая форма давали минимальный периметр стен.

Также был использован способ кладки стен из красного обожженного кирпича по принципу сот, значительно сэкономившей материал. Для создания сот не использовался каркас из арматуры, кирпичи прочно держатся за счет смещения вдоль и поперек в соседствующих рядах. 62 шестиугольных проема из общих 124 образовали окна в пять рядов и ниши, остальные соты заполнили смесью битого кирпича, глины и песка. В случае необходимости можно было закладывать прежние окна и открывать заложенные, не ослабляя всю конструкцию. Шестигранные окна также были заправлены в рамы, дающие дополнительную жесткость.

Еще одним элементом экономии стали мембранные перекрытия всех этажей. Мембранными они называются потому, что представляют деревянную решетку из теса толщиной 25 мм, поставленного в ней на ребро. С двух сторон она обшивались досками по диагонали, то есть нижние служили потолком, а верхние полами следующего этажа.

В отличие от использования традиционных балок, такая мембраны сшивала конструкцию накрепко, распределяла нагрузки равномерно и не давала деформаций. В верхнем перекрытии, на крыше над мастерской, Мельников при строительстве отказался от деревянной обшивки с внешней стороны, и уже при его жизни с внешней стороны появились прогибы обрешетки, а в потолке появились трещины. Архитектор исправил этот изъян, зашив верх перекрытия досками по диагонали.

Через 100 лет при подготовке к реставрации специалисты обнаружили конструкции в высокой степени сохранности, замены требовали лишь сами деревянные полы, мельниковскую диагональную укладку которых нарушили при более поздних ремонтах.

Вместо множества комнатных печей в подвале была построена камера с печным калорифером. Нагретый воздух по специальным латунным воздуховодам поступал на все этажи.

К слову, цилиндрическая форма здания вкупе с мембранными перекрытиями создавала такую акустическую среду, когда даже шепот в одном конце помещения был слышен в другом. А между этажами обитателей связывали замурованные в стенах воздушные телефоны, состоящие из металлических труб, так что приглашение спуститься с небес на землю отобедать работавший наверху в мастерской Константин Степанович получал именно по трубе.

Современность

Еще в 1977 году выдающийся итальянский режиссер Микеланджело Антониони побывал в доме и назвал его «плодом архитектуры будущего». С возрастом Дом-музей Мельникова, являвшийся сам по себе экспонатом, потребовал серьезного обновления, так как накопился комплекс проблем, включая естественный износ.

В 2026 году закончилась его комплексная реставрация, и открытие стало одним из самых ожидаемых культурных событий Москвы. Сейчас идет работа над возвращением экспозиции, и к концу года дом будет готов к встрече посетителей.

Архитектурные особенности

На фасаде здания есть надпись «Константин Мельников Архитектор», она сделана самим владельцем. В плане круглый дом на Арбате архитектора Мельникова в стиле авангардизма – это два частично врезанных друг в друга цилиндра с отсутствием внутренних опор и плоскими крышами. Такая форма делает внутренние помещения более просторными, нежели прямоугольные комнаты, здесь нет коридоров, а в сегменте пересечения цилиндров этажи связаны между собой спиральной лестницей.

Цилиндры имеют высоту 11 м с покатой крышей и 8 метров с плоской, служившей террасой. Мембранное перекрытие крыши покрыто кровельным железом. Также на плоской крыше для отвода осадков были устроены отверстия, ведущие через желоба в водосточные трубы. Для защиты плоской крыши-террасы от осадков служил козырек, образованный выступающей частью крыши второго цилиндра. На этой террасе со сплошным ограждением и деревянным настилом устраивались чаепития на свежем воздухе.

Здание сложено узорчатой кладкой из кирпича рядами со сдвигом, помимо 6-гранных окон по окружности почти весь передний фасад занимает панорамное окно.

Дом-мастерскую Константина Мельникова в Москве до сих пор считают эталоном авангарда и изучают в архитектурно-строительных учебных заведениях от Европы до Азии и Америки.

Планировка и интерьеры

Планировка дома имеет вертикальное зонирование, которое сам зодчий определял — «от бытового к духовному»: на 1-ом этаже располагались прихожая, кухня, столовая, 2-ой этаж был отведен под приватную зону с гостиной, общей спальней и детскими комнатами, а 3-ий этаж занимала творческая мастерская архитектора с выходом на террасу, с которой открывался вид на небольшой собственный двор с садом. Ключевой точкой мастерской был рабочий кульман.

Единое пространство всех этажей дома Мельникова внутри разделено на отдельные зоны раздвижными перегородками, с помощью которых можно свободно играть с планировкой.

Изнутри архитектор основной акцент сделал на свет. За счет расположения окон по всем стенам свет проникал в помещения абсолютно со всех сторон и не зависел от движения солнца по небосклону. В гостиной 2-го этажа пространство заливало светом через панорамное окно во всю стену, в столовой вместо дверей созданы проемы во всю стену, а в мастерской 3-его этажа была застекленная дверь с выходом на открытую террасу. Искусственных светильников в доме немного. Ставка делалась на естественное освещение. Деревянные полы натирались мастикой и от этого излучали ровный матовый свет.

В обстановке использовались встроенные кровати, встроенные в лестницы полки, на стенах висели авторские полотна, включая эскизы, а бельгийский ковер приглушенного цвета в гостиной даже по размеру рифмовался с панорамным окном. Также из вещей обиход украшали вышивки супруги архитектора Анны Гавриловны с инициалами «А» и «К», фарфоровые сервизы Кузнецовского и Ленинградского заводов. В журнальных статьях о быте семьи сын Мельникова Виктор иногда упоминал фикус, который стоял в гостиной вероятно не только, как символ уютного мелкобуржуазного быта, но и как отличный природный фильтр, дающий воздуху свежесть.

В чем уникальность и критика

Дом Мельникова концептуально был настолько не традиционен и смел, что подвергался критике со стороны профессиональной среды еще на стадии строительства. Сооружение как только не называли: безыдейной, эксцентрической конструкцией, буржуазной ячейкой, выхолощенным формализмом. В этом хоре негативной критики отдельные голоса о смелом эксперименте почти не были услышаны.

Даже выдающийся архитектор Алексей Щусев, который в 1920-е годы распознал талант Мельникова во время совместной разработки градостроительных планов Москвы и выступал в его защиту при остракизме других проектов, высказался о работе коллеги-новатора как об «очевидной безвкусице». В то время Щусев возглавил официальный курс страны на сталинский ампир, и публично критиковал проект.

Уникальность дома Мельникова прошла проверку временем. Для всех поколений архитекторов это – учебник и храм, для режиссеров – лаборатория построения мизансцен в движущемся пространстве, для искусствоведов – знаковая локация, для дизайнеров – источник вдохновения при создании инсталляций и общественных пространств, для фотографов – место изучения игры тени и света.

Музей в доме и что посмотреть

В наши дни дом превращен в музейный объект. В его названии присутствуют два имени, самого архитектора и его сына, художника Виктора, который завещал свою наследную долю государству с условием создания мемориального пространства. Вторую часть передал племянник Сергей Гордеев. С момента создания в 2014 году дом с экспозицией стал называться Государственным музеем Константина и Виктора Мельниковых.

При дарении была проведена опись архива, включавшего 1078 материалов Константина Мельникова и 1301 работу Виктора. Это архитектурная графика, авторская живопись и проекты. Из наиболее интересных экспонатов в доме можно увидеть:

• «Супрематическая печь», сложенная лично Константином Степановичем в 1940-х годах. Это работающая печь, композиционно состоящая из параллелепипедов и кубов, которые художник Малевич называл «архитектонами»;
• Кульман Мельникова;
• Любимый буфет из красного дерева супруги Мельникова Анны Гавриловны, а также разнообразная встроенная аутентичная мебель;
• Памятная фарфоровая тарелка, подарок архитектору от рабочих Дулевского фарфорового завода;
• Деревянная винтовая лестница через этажи, выкрашенная в розовый цвет;
• Разъемный макет дома, а также его чертежи и эскизы;
• Архивные фотографии дома.

Режим работы и экскурсии

Самостоятельно осмотра посетителями в музее никогда не предусматривалось, только с гидом. Экскурсионные туры имели сезонность. С 1 апреля по 30 сентября они проводились в 13:00 часов ежедневно, а с 1 октября по 31 марта в 12:00 часов. Выходной – понедельник. Когда музей вновь откроется после реставрации советуем уточнять режим на официальном сайте.

Доступ во внутренний двор с садом и газонами является бесплатным, так же, как и фото-видеосъемка в нем. Но единственный вариант побывать в интерьерах – это экскурсия в дом Мельникова в составе группы до 5 человек. Во время странствия по этажам участники помимо их знакомства с жизнью и творчеством классика авангарда выйдут из мастерской на террасу с видом на окрестности.

В связи с восстановлением экспозиции после реставрации объекта обновленные цены пока отсутствуют и появятся на официальном сайте музея к моменту открытия в декабре 2026 года.

Как добраться

Адрес дома Мельникова в Москве: пер. Кривоарбатский, 10. Поворот в переулок вплотную соседствует со Стеной Цоя на Старом Арбате. Самое оптимальное приехать на метро. От ст. м. «Арбатская» и «Смоленская» здание находится всего в 10 минутах ходьбы.

На автобусе также следует доезжать до ул. Новый Арбат. Ближе всего к легендарному дому остановка «Новый Арбат», через которую проходят маршруты №№ 239,379, М2, М3, М7 и С910. Для автомобилистов открыта неохраняемая крытая парковка в Кривоарбатском пер., 19.

Официальный сайт музея: https://muar.ru

Схема проезда:

Видео о доме-музее архитектора Мельникова:

Отзывы